先看百话的原作：
谁在为我伴奏
----十月适合遐思（一组）
1.毛毛虫
我相信你真的缺少美感
叶儿在 花儿也在
任凭你咬断方向不同的窗棂
都在规则抑或不规则之间
你不懂下雨的感觉
一如你没到过恰逢连阴雨的屋顶
你肯定没用机会选择冬眠
蠕动与蜷缩 都试图学着蛰伏
2.粉笔
你的秘密 被我目测的粉碎
那时 我正在从小到长大之间疯窜
旱 在准备种下你的时候
你和我的对视 一起等待下雨
假如我模仿你的笔直
缝隙就此便静如止水
猫与老虎 鹜与鹰
如此这般 仅此而已
3.可以叫做诗歌
我疯了 你也疯了
文字的嗜好 无形却如同蛊惑
一只脚一直跟着另一只脚学习游泳
蹒蹒跚跚的脚印走向门可罗雀
当时间走进深处 诗歌进化为撕咬
太阳下活生生的小溪 被吞噬的浑身干涸
你自山上来 从此就不认识山峰
桌上达成这样的共识 让大街小巷都抛弃你
4.何时明白
我的眼睛是亮的
能分辨白天和黑夜
我就怕路生的别无二致
无从识别母子
我万一失踪
不要在太阳下找我
我会点亮一些萤火虫的生命
当然是在夜里
5.谁在为我伴奏
深夜的时候你在唱歌
没有指挥棒 你也只好模仿
你不必看我挥舞的姿势是否好看
只需你的嗓子符合我的脸色
一听到你的歌声
我就会潮湿 在风里潮湿
有时候我把这些潮湿比喻成伴奏
主题都叫 我吃了一些冰凉的液体
记得昨晚我在QQ里说这一组我看完的感觉是破碎的一组，而我没有说是破碎的什么，不像玻璃碎片那样剔透，也没有瓷器那样细致，但是有锋利的东西，会刺人。
第一个：
1.毛毛虫
我相信你真的缺少美感
叶儿在 花儿也在
任凭你咬断方向不同的窗棂
都在规则抑或不规则之间
你不懂下雨的感觉
一如你没到过恰逢连阴雨的屋顶
你肯定没用机会选择冬眠
蠕动与蜷缩 都试图学着蛰伏
我相信你真的缺少美感
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相信大多读者都相信它缺少美感，这是“毛毛虫”天生如此，所以，作者希望在‘美感’之外可以看到些别样的东西，看到了什么呢？
叶儿在 花儿也在
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一个客观的存在，与其说是“毛毛虫”生活的世界，毋宁说是“毛毛虫”人生的舞台。在这个舞台上毛毛虫又表现的怎样呢？
任凭你咬断方向不同的窗棂
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开始了。原来如此，咬断窗棂，一种想要突围，想要冲破什么的感觉，但是请注意‘方向不同’。
都在规则抑或不规则之间
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是‘方向不同’的结局。规则和不规则之间，是什么？虚无！！！
在这里“毛毛虫”的结局已定，那第二节又是什么呢？
你不懂下雨的感觉
一如你没到过恰逢连阴雨的屋顶
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且不说下雨的感觉，不同的人在不同的时候感觉都是不同的，这是我自己的体会，所以我觉第二句才是关键，下雨的感觉被极端化到连阴雨的屋顶的体会。这是一个什么样的感觉，反过来说，煅烧的过程，百炼成钢的过程。
你肯定没用机会选择冬眠
蠕动与蜷缩 都试图学着蛰伏
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这两句，还是前两句的延伸，但是力道上比前两句强，为什么？因为前两句只是说毛毛虫没到过连阴雨的屋顶，只是客观的叙述，而这两句则是从主观的角度来写——你肯定没用机会选择冬眠，就是有强烈谴责意味的这句带来的力量感。这两句，表象上来看，是画虎不成反类犬的一个画面。而背后，其实是不能蛰伏的结果——看不到第二个夏天。
综上，第二节其实是虚无的结局的解。
这一首整体来讲，构思比较独特，但是读来的感觉不够精细，如‘连阴雨’，
‘没用机会’。‘你不懂下雨的感觉’这一句作者主观色彩太过浓厚，对这首来讲，不好。第二节对第一节的延伸，要么继续深入，要么再细化，停在中间了，感觉散了。或者可以直接干掉这节，或者可以弄成 毛毛虫之二。
@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@第二个：
2.粉笔
你的秘密 被我目测的粉碎
那时 我正在从小到长大之间疯窜
旱 在准备种下你的时候
你和我的对视 一起等待下雨
假如我模仿你的笔直
缝隙就此便静如止水
猫与老虎 鹜与鹰
如此这般 仅此而已
你的秘密 被我目测的粉碎
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什么秘密且不忙管，‘目测’—〉‘粉碎’，对作者而言，这个秘密根本不叫秘密，看透的背后，是作者隐含的抛弃甚至鄙弃。
那时 我正在从小到长大之间疯窜
旱 在准备种下你的时候
你和我的对视 一起等待下雨
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请留意‘疯窜’ ‘旱’ ‘对视’ ‘等待下雨’。
疯窜，是一个过程，关于‘从小到长大’，还是一个状态，关于一种急切的心情。
旱，关于水分，更关于土地的板结，生硬。不适于栽种的天气却在准备栽种的时刻出现，对‘疯窜’的极度打击。
对视，大眼瞪小眼
等待下雨，等待栽种
假如我模仿你的笔直
缝隙就此便静如止水
猫与老虎 鹜与鹰
如此这般 仅此而已
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缝隙就此静如止水 通幽曲径的被堵塞？？？不明
猫与老虎 鹜与鹰 形与神。
秘密在此被揭示， 而第一节的后三句在此也被彻底粉碎。
粉笔在此被作者赋于别样的意义，我看到的是作者本人对某些东西的反思，看到作者批判的眼光炯炯有神。
第一节第一句和后面三句之间的跳跃太大，造成一个阅读上的裂缝。第二节不如第一节精彩，着痕迹了。‘你和我的对视 ’这句应该需要修一下，第二个 的 字是否很多于？
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第三第四两个简单说一下感觉
3.可以叫做诗歌
我疯了 你也疯了
文字的嗜好 无形却如同蛊惑
一只脚一直跟着另一只脚学习游泳
蹒蹒跚跚的脚印走向门可罗雀
当时间走进深处 诗歌进化为撕咬
太阳下活生生的小溪 被吞噬的浑身干涸
你自山上来 从此就不认识山峰
桌上达成这样的共识 让大街小巷都抛弃你
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这一首我觉得已经不用再细说，几个不错的句子提出来看一下
一只脚一直跟着另一只脚学习游泳
蹒蹒跚跚的脚印走向门可罗雀
太阳下活生生的小溪 被吞噬的浑身干涸
你自山上来 从此就不认识山峰
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这一首个人感觉是这组里面最差的一个，记得你说过的诗歌要含而不露，这里你犯了自己的大忌，兴许是你对某些现状的强烈的不满所致吧。
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4.何时明白
我的眼睛是亮的
能分辨白天和黑夜
我就怕路生的别无二致
无从识别母子
我万一失踪
不要在太阳下找我
我会点亮一些萤火虫的生命
当然是在夜里
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这一首在这一组里面是我最喜欢的一个，比较有冲击力。两节都有着强烈的对比性叙述，凸显出一种张力。
一切的一切都埋在两句话里面：
我就怕路生的别无二致/无从识别母子
我会点亮一些萤火虫的生命/当然是在夜里
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最后一个，这一组的主角，再按我的体验细扯一下
5.谁在为我伴奏
深夜的时候你在唱歌
没有指挥棒 你也只好模仿
你不必看我挥舞的姿势是否好看
只需你的嗓子符合我的脸色
一听到你的歌声
我就会潮湿 在风里潮湿
有时候我把这些潮湿比喻成伴奏
主题都叫 我吃了一些冰凉的液体
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深夜的时候是什么时候？安静的时候，思考的时候，写作的时候，独自。。。的时候，而在这个时候 ‘你’ 在唱歌。唱的如何呢？‘模仿’且须符合 ‘我’ 的脸色。我问：这是谁在唱歌？唱的什么歌？ 我问谁，问唱流行歌的人，问听流行歌且大声叫嚷着欢跳着的人，问文革中的郭沫若，问不是老舍那样的那些老学者们。其实我要问的是，时下很多写诗的人，你们站在什么位置，看着什么方向在写诗？
扯远了，继续看第二节：
一听到你的歌声/我就会潮湿 在风里潮湿
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潮湿，且是在风里。起鸡皮疙瘩，感冒，伤寒的原因，呵呵。
有时候我把这些潮湿比喻成伴奏
主题都叫 我吃了一些冰凉的液体
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唱歌-〉潮湿-〉伴奏。至此，作者为我们，确切的说是为我解开了所有的谜底
最后一句‘主题’——我吃了一些冰凉的液体：深夜-〉冷，或者还需要宵夜。可是‘你’的‘歌’却让‘我吃了一些冰凉的液体’。
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这一首名为《谁在为我伴奏》，其实是《你为什么要让我伴奏》
这一首弱在太多表述自己的主观感觉，缺少了批判的力度。
最后结一下：
上海的影子问：为什么个性要淹没于共性的洪流之中？
小草地问：诗者的情操在哪里？
百话争言问：谁在为我伴奏？
开篇我说这组破碎，刺人，但不像玻璃那样剔透，也不像瓷器那样细致，但是有锋利的东西，会刺人。现在细细读完，还是感觉到了刺，但不是长枪大戟的刺。从写作的感觉上来讲，借用绘画术语就是，灰色基调，瘦且硬。我认为百话要么须在瘦硬之中再加些神韵，如八大山人，如青藤。要么加些血肉，变得更为圆润，如吴道子。
