请看星飞的原作品：
墙里秋千墙外道
《宿命》
1.
渡头。轻烟。
秋冷冷地落
要停留就停留吧
风还未紧
你的手还暖
天空依然那样蓝
日子不紧不慢
你看
水的纹也一如从前
2.
过去的绿交给地面
现在，你只要帮我
理一理头发
没有虚拟的风情
你不要
介意某些疼痛
我一贫如洗
并不在乎流动或者
什么类似于风
3.
返回的路还是一样长
我没有走过
夤夜荒凉
什么都可以明明灭灭
唯独你
可以葳蕤生长
只是拼了又拼
还是怕你拼不成
那面宽大的墙
2005/10/29 午夜
《最后一笔写意》
恍惚的状态
很适合四处游走
一切起源于
尚待印证的丝丝缕缕
草大片大片地荒芜
黄色，褐色，白色
是这个季节泛滥过后
最后的诉说
丛菊
最终丧失了唯一的墙隅
无论怎么蜷缩
也暖不热一根手指
树木落尽叶子
从此了无牵挂
本来就那么轻
也就不在乎霜冷
一杯一杯把水喝下去
有些细节被逐渐放大
并被强制关闭
前路无喜无忧
阳光细细碎碎
撒满十月的最后一天
2005/10/31 午夜
《秋天就这样以落叶收场》
1.
火，还没有点燃
哪来熄灭的缘由
巢满巢倾
我应该随着窗口的余温
一起冬眠
可是无论怎么放
有一根针总能指向准确
雾与霾一荣俱荣
如今，他们毫发无损
怒放于每一个清晨
再也不需要阐释了
这便是所有疯狂的止痛剂
自此以后
无病无梦
2.
躲在屋檐下看了半天
叶子落着鸟儿纷飞
黄昏打开另一扇门
灯光是那片舞台的流苏
我旋舞的不过
是一本书的扉页
有些故事序幕之后
就是结局
这世上受伤的人很多
我凭什么可以逃避
重要的是
我常常忘了
墙也是会疼的
3.
说不出来的
又咽不下去
看到半空的那只鸟
叫嚣而去
我可以逃避苦难
但不知道是不是可以逃避时间
事实上
隐忍和逃避一样
都是没有出路的深井
我以疼痛
提醒接近的渴望
秋天就这样
草草收场
2005/11/11 午后
在我准备自作主张想要走进作者的‘墙’之前，我再次看了几遍东坡的
《蝶恋花》
花腿残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！/墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情反被无情恼。
这一首词，在东坡的作品中，属少见的‘婉约’之作，这里引出来，是想说明一下我对这一组作品的理解，多少与这首词有些关系。
读完这一组作品，最初的几遍，我都是被一种愁所包围，无法跳出，至于什么愁，我却无法去做细致的体会，我被作者的这堵墙围了个严严实实。再读，当我绕出这堵墙之后，我感到到，我残忍地把一丝温暖带入了无比萧瑟的秋风之中。。。
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请看《宿命》之一
渡头。轻烟。
秋冷冷地落
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这一节，可参看柳永《雨霖铃》。但并不是说两者的具体情感一样，只是基调相同。
要停留就停留吧
风还未紧
你的手还暖
天空依然那样蓝
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前面既说渡头，此处何以还说停留？看前面一节的‘秋冷冷地落’再看这一节的‘你的手还暖’，‘天空依然那样蓝’，我想到了秋收后的金秋时节，想到了金秋之后即将来临的潇潇秋雨。。。
日子不紧不慢
你看
水的纹也一如从前
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这一节，应该是第二节的延续和伸展，‘日子不紧不慢’，可以仔细的看着‘水的纹也一如从前’。这是一种什么感觉？我想到一个词——‘沉浸’，还有一个词——‘离开’，我有一个感觉——‘痛’。
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请看《宿命》之二
过去的绿交给地面
现在，你只要帮我
理一理头发
没有虚拟的风情
你不要
介意某些疼痛
我一贫如洗
并不在乎流动或者
什么类似于风
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这一首，请注意这些句子‘过去的绿交给地面’，‘你不要/介意某些疼痛’，‘我一贫如洗/并不在乎...’。
在这里，我想到了我写的<西风。之一>，尽管我们要说的东西毫不相干。秋风刮掉树叶，它会听树叶的恳求么？它会管树叶本身在不在乎么？所以还请注意作者叙述的角度——第一人称。我看到一个没有坐上诺亚方舟的人，安然地坐在岸边。。。
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来看《宿命》之三
返回的路还是一样长
我没有走过
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返回的路是一样长，但路上的风景却绝对不一样。我没有走过——问世间，谁走过？再问：谁愿走？谁有勇气走？再问：即使走，走得回去么？
夤夜荒凉
什么都可以明明灭灭
唯独你
可以葳蕤生长
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夤夜荒凉，你是谁，独独能够葳蕤生长？‘荒凉’与‘葳蕤’，毫不相干的两个词，毫不留情的把我丢进了深冬的湖泊中央。
只是拼了又拼
还是怕你拼不成
那面宽大的墙
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这里‘你’再次出现，让我极为迷惑的是‘你’在‘拼’‘墙’，想来想去，还是回到那句‘墙里秋千墙外道’，开头我说走近作者的‘墙’，其实与‘你’为作者‘拼’的‘墙’大相径庭，我被作者的‘墙’围了个严严实实，而作者欲求一堵‘墙’而不可得，风霜，长驱直入。
我跟着作者走，感受了一回《宿命》，我感到春的温暖，感到夏的热烈，但它们都很短暂，而《宿命》，把我留在永远的潇潇深秋......
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走到《宿命》的尽头，我已经听了很多遍唐朝的第二张专辑，而现在，我非常想做的就是，把他们改编的那首《国际歌》翻来覆去的听个十几遍再说......
继续来看：《最后一笔写意》
恍惚的状态
很适合四处游走
一切起源于
尚待印证的丝丝缕缕
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这一节，是这一首的结。“恍惚”，“游走”，“尚待印证”这几个词，听，顺子在唱《回家》。
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草大片大片地荒芜
黄色，褐色，白色
是这个季节泛滥过后
最后的诉说
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前一句，荒芜不仅从时间，也从空间上 大片大片 地 逐渐 向我盖过来，窒息。后三句，一系列的失去生命的颜色，最后 在述说着什么，述说红花绿叶，述说过去，述说。。。
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丛菊
最终丧失了唯一的墙隅
无论怎么蜷缩
也暖不热一根手指
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这一节，蜷缩二字用得妙，生动之极，把这个“写意”点活了，只是后面的“手指”，我没弄明白。
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树木落尽叶子
从此了无牵挂
本来就那么轻
也就不在乎霜冷
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“了无牵挂”是后面两句的因，也是果，解脱抑或无奈，大家可尽管去猜了:)
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一杯一杯把水喝下去
有些细节被逐渐放大
并被强制关闭
前路无喜无忧
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秋天，缺水，干枯......记得《东邪西毒》有句台词：酒越喝越暖，水越喝越寒~~~~~~好了，秋水又怎灌得开春花？“前路无喜无忧”，我觉得，这里已经逐渐开始放开，我们才看到下面的阳光：
阳光细细碎碎
撒满十月的最后一天
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常常怀念在家乡时在这个时节晒太阳，现在想起来都还是觉得特温暖~~~只是我们那的树叶还黄黄的留在树上。。。
其实这一个用这样的读法极大的损害了作品本身的美，《写意》是一组关于秋天的精彩素描，每一个片断都可以看到星飞的独特视角以及她的独特感受，寥寥数笔，韵味无穷。我们自己在读的时候每个人都会有自己的再创造过程，而我在这上面所说的一切，蛇足都说不上呢，各位慢慢品味~~:）
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《秋天就这样以落叶收场》
1.
火，还没有点燃
哪来熄灭的缘由
巢满巢倾
我应该随着窗口的余温
一起冬眠
可是无论怎么放
有一根针总能指向准确
雾与霾一荣俱荣
如今，他们毫发无损
怒放于每一个清晨
再也不需要阐释了
这便是所有疯狂的止痛剂
自此以后
无病无梦
2.
躲在屋檐下看了半天
叶子落着鸟儿纷飞
黄昏打开另一扇门
灯光是那片舞台的流苏
我旋舞的不过
是一本书的扉页
有些故事序幕之后
就是结局
这世上受伤的人很多
我凭什么可以逃避
重要的是
我常常忘了
墙也是会疼的
3.
说不出来的
又咽不下去
看到半空的那只鸟
叫嚣而去
我可以逃避苦难
但不知道是不是可以逃避时间
事实上
隐忍和逃避一样
都是没有出路的深井
我以疼痛
提醒接近的渴望
秋天就这样
草草收场
不能在那样做我自己的注释了，我都被自己搞迷糊了，这一组，换个方式。
注意一下整体《墙里秋千墙外道》里面个组不同的写作时间，前面两个隔了一天，而这个则隔了10天，我们暂时假设整体这组都是作者对同一对象的思考和写作，那么，在最后这个《秋天就这样以落叶收场》里面，我觉得出现了一些变化或者说成是作者自己的揭示，请注意通篇都在以“诗”的语言表达着一种思考的方向，特别“落叶”之二，对我来讲，点出了许多东西，一切的“果”，都可在这里看到“因”。之三，我想作者该说的已经说完，最后一节，沉甸甸的尤见分量。
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总结我的印象，星飞对语言的运用非常到位和准确，每一个作品都显得干净利落，而且有力度，营造的整个意境完全可以让你沉迷于其中而忘记走出来。整体风格弥漫着一种冷冷的，灰暗的色调，不仅仅是这一组作品，其他也有这个感觉，虽然没有让我感觉到死亡，绝望的气息，但是却有一种无法言喻的沉重时时刻刻在压逼着我，从大的角度来说可以是对生命这一存在状态的一种认识——无法逃脱而又想要挣扎。从小的角度来讲，也许是作者对某个事情的反思，对某段
事情的回味和总结，只是，我觉得都缺少了些许阳光呢，呵呵。问好星飞，希望以上这些话没有太过于离谱甚至有得罪之处。很感谢你的作品，多发这样的精品，哈哈，我煮酒来读。
对于这一组来讲我个人觉得读得很不到位。但是我确实被这一组深深的迷住了。一般在想要对某个作品作深入的解读之前，首先是要被作品本身所迷住，然后还要能迷得深，这样才有无穷的乐趣来支撑整个过程的完结。这几天看北岛的《时间的玫瑰》里面引了一段俄国形式主义批评的代表人物的话，录在下面供大家共同探讨，兴许对我们写作和阅读诗歌会有些许帮助：
艺术之所以存在，就是为了使人恢复对生活的感觉，就是为了使人感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生化，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式，而对象本身并不重要。
——维多克。什克洛夫斯基（俄）
