第一次和小小土拨鼠打交道，我把她叫做兄弟，还问她干吗起这么长一个名字，而那时候我并没有看过她的作品，深为遗憾。第一次看的就是她发在这里的“涂鸦八首”，我一溜儿往下溜了一遍，第一个《幸福》就很吸引我，在貌似小女孩自言自语的叙述中，我感到一种刻骨的凉，而后面的《天国》让我感动，那一溜的时候只是心里有些颤动的感觉，现在再来看，我的感觉已不是单纯的感动所能表达得清的，再后面的《乡下》让我想起自己的一些东西，虽然我们想要表达的主题大大的不同，但我还是感觉到很熟悉的味道......

《天国》

老人用习惯农具的手
摸出一枚银币
温和的银币 闪着泥土的光
没有人前来打扰
他就这样摸着
银币上隐约的温暖
他想起那个夏日的
午后 教堂的尖顶
升向天国
他记得他亲见了天国
蓝色的天国
松开手指 银币滑入募捐箱
“一切
都会好的”
老人摸出墨镜 安静走出
前面 一只导盲犬
低头引路

这一首粗看一遍，似乎没有什么，不过一位自己都需要照顾的老人做做善事而以嘛，讴歌这样题材的，想必大家看得也很多很多了，那么这一首的除了颂扬善举之外更打动我的是什么呢？

老人用习惯农具的手
摸出一枚银币
温和的银币 闪着泥土的光
=========================================================
这里借助作者对 手 和 银币 的描写，我感到了久违的淳朴，感到了泥土特有的香味，感到了那些遥远的温暖。

没有人前来打扰
他就这样摸着
银币上隐约的温暖
他想起那个夏日的
午后 教堂的尖顶
升向天国
他记得他亲见了天国
蓝色的天国
松开手指 银币滑入募捐箱
==========================================================
这里，我们无须猜测为什么 ‘没有人前来打扰’，你可以往坏处想，也可以往好处想，但，这不重要。而这里第二次出现 ‘摸’，我只能说自己后知后觉。这里描写的很细致， 他就这样摸着/银币上隐约的温暖， 银币在这里，只是一个载体，一个假象，而真实的只有 ‘温暖’，老人心中从未冷却的‘温暖’。这 ‘温暖’，我们终于看到，它来自于 ‘天国’ 而归于俗世。

“一切
都会好的”
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这是整首作品的 神髓。上面‘天国’它不是善的因，相反，它只是老人心中的‘温暖’，心中的‘善’的果，离开心中的‘善’，把满天神佛，耶稣上帝搬到你面前你也看不到天国。而老人心中的‘善’，其实就那么简单—— 一切/都会好的。

老人摸出墨镜 安静走出
前面 一只导盲犬
低头引路
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这里，是我第一眼看这首诗时感动的地方，也是上面我说自己后知后觉的原因。这个结局，抛开这个作品来讲，俗而不能再俗，但是在这里，它是一根导火索，为我引出了前面那些让我感动的烟花。

总的说来，从这首作品里面，我看到的不只是一个善举，以及对善举的颂扬，我看到的是一个灵魂，一个被常常被我们深藏、遗忘甚至遗弃于心底的，推动着人类一直前进的文明的原始动力——怀着爱己爱人之心的不灭的希望。

第二个：

乡下

我没有钱。所以，我们要到乡下去
盖一间瓦房，种几畦扁豆，再找回，丢失的小猫

它们会很顽皮，也会生病。我保证好好对待它们
你要习惯它们喊我哥哥，喊你嫂子。不是姐姐

晚上，我会陪你看星星，给你讲故事
天阴的时候，我们一起躺着听雨，听彼此的呼吸

不，我们不要孩子。你没有精力照顾他们，你要照顾我
剩下的日子，我会给你写诗。每天，对你说爱

    每个人都有自己心中的一片桃花源，我相信，这不是逃避。这首作品，我不敢妄说。在作者描写的这些片断之中，是一种被提纯了的浪漫和爱情，而这些是因为 ‘我没有钱’。在这里，‘钱’可以是钱，也可以不是钱，而‘爱情’也同样可以是爱情，可以不是爱情。有很多东西，在我们还没得及注意的时候就与我们擦肩而去，当反应过来回头时，已经空无所有。也有很多东西，似乎总触手可及，可总离着那么一点距离。我想，聪明的人，都会扭过头来继续往前走，同样的，在实在无法触及的时候，即时的放手，给自己一个放松的理由，也给自己一个再来一次的机会。而桃花源里面，放的往往都是这些不得已而舍弃的美好，在人生的道路上，再次磕磕绊绊，跌跌撞撞的时候，让自己坐进去，权当给自己放几天假，出去四处漫游一圈，也是大大的好事情。呵呵，这个怎么搞成我自己在发感慨了，老鼠看了不许笑哦。

第三个：

幸福

我是一只小小的土拨鼠
我的幸福是一枚小小的
果实 挂在冬天的枝头

每天跑到那棵树下等待
躲避着 飘落的树叶
侧身而过的飞鸟

干爽的空气让我想起伙伴
远方的果园有着清香
而我只要这枚小小的果实
以及 满是寂寞的幸福

--05.09.21

幸福是什么？读这首作品时我一直响到两部小说：《生活在别处》和《苏菲的选择》。我们来看一下吕新雨在《生活在别处》的前言里写在最后面的两段话：
    我们总是迷惑不解于艾吕雅与布拉格朋友绝交、海德格尔与纳粹涉嫌、周作人与汉奸为伍……这样的现象，空洞的道德谴责是无济于事的。在人性的深处，在善与恶的畛域分野之前的原初，隐藏着怎样的秘密？从那隐秘的所在涌流出的“诗”，它并不仅仅是美好的，它还是危险的，它能够杀人，让血迹变成玫瑰。   
    幸福是人类对命运的自我许诺，横亘在我们面前的未来在静默中等待。文学，这从人类生存的根基深处生长出的花朵，在时间之中依次开放；浇灌它们的是人的血和泪，诗因此而美丽妖娆。文学的热带丛林一步步掩盖着人类历史艰苦跋涉的足迹，足迹之下是掩埋祖先骸骨的土地，这唯一实在的东西。
    而《苏菲的选择》里面苏菲所作的一切选择，作者向我们展示了一个极其沉重而久远的话题——生存还是毁灭，这是一个问题。
    好，现在回来看老鼠的作品，不难看出的是这也是一个选择，选择自己的“幸福”，从这个层面来讲，老鼠作的是“苏菲的选择”，但是我们再来看看她所选择的“幸福”的实质：挂在冬天的一枚小小的，远离远方清香的果园的果实。从这里可看出小老鼠所作的选择是“对自我的许诺”，是非远方的“在别处”的选择。说到这里，我觉得老鼠在面对生命历程上这个重大的选择时选择了“诗人”，选择了“在别处的生活”，而我，只能期待小老鼠更多的诗歌了。最后说一下，最后一句减弱了全诗的主题表达，有将主题缩小的危险。建议从　以及　之后将其删去。

忽忽，继续：

等雨

在这个近乎夏日的傍晚
我一直设想着一个场景
黑色的夜晚 三三两两的人
靠窗的位子 淅淅沥沥的雨

也许它会变大砸下来
然后 骨子里一些东西松动
莫名其妙的疼
我缩了一下身体

为了这个原因 我在喷泉和麦当劳之间
走了三十三次 在靠窗的位子前
坐了两个小时 而雨
一直没有来

--05.09.19
=========================================================    有一部在文学史上很重要的小说，对，就是《等待戈多》。记得我最初知道这部小说的时候是在中学的历史书上介绍的，而书上的评语则是：空须无聊的东西，今天想必已经不会这样评。看小老鼠这首，其实是一种怀念和想要逃离的相互交织，而作者在这一矛盾的交织中如此痴迷：为了这个原因/我在喷泉和麦当劳之间/走了三十三次/在靠窗的位置/坐了两个小时。再回头看看：在这个近乎夏日的傍晚/我一直设想着。。。。。。注意 近乎夏日 这几个字，这里告诉我们什么？不在现场，有一种游离感，又有一种倾向感。关于 夏日，引一句里尔克的《秋日》里的诗来大家一起印证起看：主啊，是时候了。 夏天盛极一时。而作者设想的又是个什么具体的场景呢？黑色的夜晚/三三两两的人：我们只有自己，只是自己，相互都是过客，更遑论这样的夜，这三三两两的人！靠窗的位子/淅淅沥沥的雨：临窗看雨，满腹思绪。这一场景，寥寥几笔，多少寂寥尽在其中，多说一句，这一场景很有传统诗词味。接下来的一节，是我们得以看透这首作品的关键，整首诗每一节都很不错，而只有在这里，作者的意图才得以半抱琵琶的显现出来。我前面说到 怀念和想要逃离的交织 就是因为这里,因为 莫名其妙的痛/我缩了一下身体。现在我们来看看最后 而雨/一直没有来。一切回归于现实——空。

接下来看一首短的：

无题

我走过九月的小城
小城安静 连落叶也是
前面飘过一个姑娘
背影美丽
我牢记一个哥们的教训 远远跟随
她 走过开满菊花的下午
在临近傍晚的拐角走失
我站在街口 若有所思
嗯 算是一场完美的邂逅

——05.10.10
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铜色黄昏

所有的痛苦都是肤浅的。我枯坐广场，把天空望进眼睛
那塔河上的湖水还在记忆里响动，一丝风学会安静
学会借助某些坡度，探询季节以外的走向

这个铜色的黄昏，我感觉寂寞，掌心生疼
一些事物跟我一起衰亡。攥紧手中的空气，视线之外
白色的飞鸟呼啸着远去。我没有理由原谅自己

星辰会在同一个地方升起。而这一切，都在转身之后
远在异乡的日子里，我告戒自己远离岁月的荒唐
忘记一朵花的微笑。穷途末路中，让自己领悟快乐

——05.10.20

秋天这样一直持续

八月十五的夜晚
所有疼痛都小心翼翼
而拈花的手指 再也拂不过
一丝秋凉

我不想以尘世的语言
去妨碍你洁白的纯粹
只想在秋落时
以一枝菊的姿势 抱香而死

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铜色黄昏

所有的痛苦都是肤浅的。我枯坐广场，把天空望进眼睛
那塔河上的湖水还在记忆里响动，一丝风学会安静
学会借助某些坡度，探询季节以外的走向

这一节，气氛营造的相当好。第一句，一个看似很肯定的肯定，直接切入读者的心灵。后面几句我理解为这句结论的解释或者缘由，
在某一特定场景下心境的若有所悟，有一丝想要冲破，想要另觅出路的感觉，这里，注意 “学会安静”，
“借助”，“坡度”，“探寻”，“季节以外”等地方。
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个铜色的黄昏，我感觉寂寞，掌心生疼
一些事物跟我一起衰亡。攥紧手中的空气，视线之外
白色的飞鸟呼啸着远去。我没有理由原谅自己

这一节，“铜色”二字，让我觉得沉重不堪。“空” 而后 “重”，是我对这一节的理解。但是写得过于实了。
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星辰会在同一个地方升起。而这一切，都在转身之后
远在异乡的日子里，我告戒自己远离岁月的荒唐
忘记一朵花的微笑。穷途末路中，让自己领悟快乐

第一句的潜台词是 有的东西，不会变，也不会消失，如某些记忆。而“转身之后”加重了一种感觉，似乎是 “悔”，
也似乎是留念。最后一句，喜乎？ 悲乎？白驹过隙，大梦一场，何须与自己过不去？？？
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这一首，有境界！个人觉得前后两节比第二节好，在一些客观的叙述中让读者沉入进去，第二节，强调的有点 “过”了。

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++   秋     阅
     之二

 秋天这样一直持续

八月十五的夜晚
所有疼痛都小心翼翼
而拈花的手指 再也拂不过
一丝秋凉

八月十五——不应有恨，何故长向别时圆！小心翼翼，多少想抛想躲又不舍的心情，被这四个字表露无遗。所以，拈花的手指，
又怎拂得去秋凉。
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我不想以尘世的语言
去妨碍你洁白的纯粹
只想在秋落时
以一枝菊的姿势 抱香而死

X到深处总是无言，其实言语，总是那么肤浅而表面，如禅，任何的语言表述都显得多余，显得不是禅，那么
言语之外该用什么来表达？？？“以一枝菊的姿势 抱香而死”，死在秋落之时，我看到一种坚贞，一种执着，一种“士”独有的气概。
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这一个表达的很到位，语言干净有力，好诗！